Il va sans dire que la notion du corps traverse les écrits littéraires, en l’occurrence le roman. Sa présence dans les récits est à mon avis une contribution et ajout à ce que la philosophie, la psychanalyse et l’anthropologie ont développé sur cette notion. La relation au corps, le corps sujet, le corps texte et nature, le corps en tant que communicateur et acteur de corporéité, tous ses aspects démontrent que les messages que peut transmettre le corps sont parfois plus audacieux et plus clairs que la langue. D’autant plus que la relation du corps avec le sujet pris dans sa dimension identitaire suscite le questionnement. Suis-je mon corps ? L’identité de la personne est-elle d’ordre corporel ? Si c’est le cas, quels sont les caractères selon lesquels on identifie le corps ? Quelle est la relation entre le corps et la liberté ? Autrui, préserve-t-il cette relation ou bien la chosifie-t-il ?
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Il est sept heures, le hameau est déjà reveillé.Les chants d’animaux convergent vers l’horizon. Et moi, je suis à cheval entre la réflexion et l’imagination, l’analyse et le récit. Je fais une pause, me repose en passant de l’écriture à la lecture pour reprendre ce que je suis en train de piocher dans autre récit. J’alterne, quoi !
Le chapitre 1 du texte EFFACER de Loubna Serraj qui comporte cent trois pages , lequel chapitre écrit blanc sur noir, tout comme les deux autres chapitres, me parle. Qu’est ce qu’il me dit ?
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"Si vous avez un vice, cachez-le ». Quelle insulte au corps qui dévoile vos contradictions ! La convention sociale que je n’ai pas signée m’oblige à acculturer mon corps et faire en sorte qu’un compromis se maintienne entre moi et cette société. Je ne suis pas une malédiction du destin qui va à l’encontre de vos projections. Je touche mes cheveux et me rends compte que je dois négocier davantage avec mon corps afin qu’il ne cède pas aux contraintes réduisant ma chair à vos désirs et vos frustrations. « La violence ne tue pas », mais elle traduit une continuité dont l’apprenant s’identifie au colonisé. Vous avez privé ce corps de sa liberté. Les cicatrices d’une endurance sont toujours là et témoignent de l’autre aspect de la domination.
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Je n’ai pas besoin d’intermédiaire pour accéder aux écrits d’ Abdelfattah Kilito. Je trouve du plaisir à affronter ces textes pour m’en construire une idée propre à moi à partir de ce que j’ai capitalisé d’autres lectures. Je n’ai lu que trois textes de Kilito : Le cheval de Nietzsche, Je parle toutes les langues, mais en arabe et Par Dieu, cette histoire est mon histoire ! Seulement voilà, Par Dieu, cette histoire est mon histoire ! a bénéficié de deux lectures différentes.
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Bande de malfaiteurs, ils ne se sont pas contentés de voiler le corps et d’interdire la rencontre entre le toucher et les cheveux. Ils ont verrouillé la pensée et détruit l’éthique de la différence. D’autant plus qu’ils ont délibérément laissé l’uniformité sombrer dans le noir.
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Une main d’une belle fille qui refuse que son corps soit réduit au texte s’approche de mon visage. Contrairement à ce que je pensais, la main que j’attendais me couvrir de tendresse, me gifle en criant : vous ne servez à rien. Vous. Suis-je l’illustration d’une culture que l’inconscient a forgée malgré le discours que je tiens en signe d’une rébellion qui manque d’audace ? Cette gifle, n’est-elle pas le symbole d’une pseudo radicalité qui cautionne la verticalité de Un en camouflant l’origine du mal ? Ils sont tous, filles et garçons, prêts à sacrifier le corps au détriment du voile. La gifle renvoie au refus de la mêmeté, pour paraphraser Ricœur et une dénonciation de l’uniformité à laquelle la chair doit se soumettre au nom de la culture.
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L'art, y compris l'art d'écrire, est-il un don, ou bien le fruit d'un long apprentissage? Cette question me renvoie à d'autres questions que l'on a abordées lors de notre débat philosophique sur la notion de l'art. Fallait-il attendre qu'on accumule la lecture avant d'entamer l'écriture? Est ce-que l'écriture s'impose à nous, ou alors c'est nous qui allons vers l'écriture? Et puis aller vers l'écriture, relève t-il d'un plaisir partagé entre le lecteurE et l'écrivainE ? L’écriture, est-elle une recherche d'une certaine originalité que la critique exige ?
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Le silence approuve la complicité. Mais de quelle complicité s’agit-il ? Personne d’autre dans ce monde ne peut apprécier ces moments de jaillissement de la fiction qui interrogent la réalité, hormis la lecture,loin des querelles intersubjectives. Je suis donc seul, en train de jouir de l’imaginaire et de la liberté. Chaque étape du parcours de Moncef Bahri libère mes errances et ouvre la voie à mon esprit de redessiner la carte des lieux qui ont abrité le poème, sans contrainte aucune.
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Les sentiers de l’indiscipline écrit par Driss Ksikes, se conforme-t-il aux normes de la discipline ? Peut-on le placer dans les catégories ou les genres d’écriture préétablis ? Est-ce un essai ou un récit ? Mon statut de lecteur ne me permet pas de trancher car ce qui m’intéresse, c’est le plaisir du texte ainsi que la souffrance qu’il peut me procurer.
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Tu sais mon ami, et ça ne l’oublie jamais, que tu veuilles ou non, je suis français. Oui je fils d’immigré mais je suis français. C’est une réalité et une vérité en même temps. Nous sommes une génération qui est née dans une langue happée par l’histoire. Mon père nous racontait que la France avait besoin de bras étrangers pour construire ses infrastructures. Son lexique ne comportait qu’un seul mot : travailler. Avec le temps, mon père s’est réduit en corps sinistrosé. Allez demander aux psychanalystes ce que signifie ce mot.
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Au commencement, c’était le feu et l’eau, en réponse à la question relative à l'origine du monde que les premiers philosophes grecques ont posée. On est dans un univers de diversité activé par une intersubjectivité permettant aux sujets de communiquer sans forcément être d’accord sur ce que l’on discute. Cette intersubjectivité ne prend plus le dessus dès qu’il s’agit du rapport humain à la nature en transformant le cru au symbole de la culture que chacune et chacun valorise. L’odeur se joint à l’idée et la conclusion ne doit pas rimer avec le verbe : cramer. Le souci d’associer l’art à la manière prédomine dans cet espace, peu importe l’appartenance sociale du bénéficiaire. Le goût est humain. Après tout, je cuisine pour que tout le monde savoure. Je ne m’attendais pas à ce que le préfet me couvre d’éloges en répétant à chaque mouvement de mâchoires : c’est très bon. Cuisiner est-il une fin en soi ou un moyen ? Ce n’est pas vraiment le genre de questions qui me taraude, l’essentiel est de m’insérer à ma manière. C’est vraisemblablement l’idée avec laquelle Dija gère les conséquences de son immigration.
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